木下惠介

資料彙集者:陳佩瑜

一、生平及其影響

原名木下正吉,1912年(大正元年)12月5日生於靜岡縣濱松市千歲町的食品商家庭;1998年(平成10年)12月30日因腦塞在東京都港區家中逝世。1977(昭和52年)年被授予紫色綬獎章。1984年(昭和 59 年)被授予功勞四等級旭日小綬章。

日本電影巨匠,與黑澤明、小林正樹、市川崑並稱日本電影四騎士,在日本國內的藝術評價尤高於黑澤明。

二、經歷、代表作、風格流變

(一)經歷

幼年時即迷上電影,1930年縣立松工業商校畢業後已打算進片場工作,但父母反對,木下為此一度離家出走,最後終於說服了父母;在取得東方照相專科學校文憑後,他於1933年進入了松竹蒲田製片廠的沖洗技術部。不久,轉任大導演島津保次郎《隔壁的八重妹》的攝影助手,又在他的《家族會議》中任助理剪接,獲島津賞識;在1936年轉到導演部,在他的《淺草之燈》、《朱與線》和《哥哥與妹妹》中任助導,島津對日常生活的細緻觀察和對演員的處理方法深深地影響著木下。1939年,他轉任師兄吉村公三郎的助導,協助後者拍成名作《暖流》,又為他的《五人的兄妹》編寫劇本。1940年木下被召入伍到中國參軍,但翌年即因肺積水返國復員。1943年,獲松竹的廠長城戶四郎提昇為導演,拍攝首作《熱鬧的港口》,改編自菊田一夫的同名作,描寫兩名騙子怎樣被愛情、愛國心和純真的人情所感化而擇善去惡。同年,黑澤明也為東寶拍成處女作《姿三四郎》,但當年的導演新人獎「山中貞雄賞」卻由木下所奪。

(二)作品分期

影評人舒明在他著作「日本電影風貌」中把木下的導演生涯分為初、盛、中、晚四個時期:

第一期由1943年到1951年《海的烟火》止,九年間拍了十九部作品。這時期的木下,題材十分多樣化,風趣喜劇有:《熱鬧的港口》、《小姐乾杯》。社會諷刺劇有《破鼓》、《卡門歸鄉》。社會批判劇有《大曾根家的早晨》、《破戒》。通俗愛情劇有:《我心愛的姑娘》、《善魔》。其中,《大曾根家的早晨》(1946)是其成名之作,被《電影旬報》評為當年10部最佳影片第一名;《卡門歸鄉》(1951)為日本的第一部彩色電影。

第二期由1952年《天真的卡門》起,至1960年《笛吹川》止,九年間拍了十七部作品。這時期他除了繼承以前多樣化的創作風貌外,更在技巧上不斷創新,讓抒情調子發揮到頂點。這期間的作品中,堪稱傑作的有《天真的卡門》、《日本的悲劇》、《女子學園》、《二十四隻眼晴》、《卿如野菊花》、《楢山節考》、《笛吹川》等。其中《天真的卡門》以傾斜的畫面形式表現了諷刺感;《日本的悲劇》用新聞記錄片交替剪接來製造蒙太奇的手法;《二十四隻眼睛》因深刻描述12個孩子與女教師之間的動人感情,成了木下的代表作之一;《卿如野菊花》用朦朧的鏡頭和橢圓形的畫框來處理回憶場面;《楢山節考》講述因貧窮而拋棄老人的古老傳說,該片全用佈景拍攝,並以電影化了的歌舞伎形式表現;還有《笛吹川》在黑白膠卷上於不同場面施繪不同顏色的「水彩式」手法,都教人津津樂道、回味無窮。

第三期創作的年份較長、程序也曲折。由1961年到1978年,十八年間只完成八部作品,中間甚至沉寂了八年。其中一個原因,是木下轉往電視界發展,且非常成功。從1964年至1980年,他在電視台製作的《木下惠介劇場》和《二人世界》等都有十分高的收視率。另一個原因,是他在1965年與一直合作無間的松竹意見不合,而離開了這家他工作32年的片廠。(1969年時,木下與黑澤明、小林正樹、市川崑曾一度聯合成立了一家新的公司-Yonki no kai,該公司主要是交替製作其四個成員的電影。)不過,即使如此,1961年的《永遠的人》和1964年的《香華》仍成績斐然,前者寫「恨」寫得淋漓盡致,更代表日本被提名奧斯卡最佳外語電影獎;後者改編自名女作家有吉佐和子的長篇小說,全長超過200分鐘,是同年松竹公司最賣座的電影。

木下的晚期作品,由1979年他重返松竹,直到1998年逝世止。這期間他只拍了五部電影。《衝動殺人,兒子啊!》、《父啊!母啊!》和《遺留此子在人間》都對社會、戰爭等問題流露出強烈的關注,胸襟廣博,悲天憫人。

(三)風格特色

木下惠介是一位多產的電影製作者。影片數量雖多但他從不重複自己,他的影片往往使人們感到驚訝。他從不受一種樣式、技巧或教條的限制。他既擅長喜劇又擅長悲劇;既擅長脫離社會內容的家庭劇,又擅長揭露社會不公正的歷史劇。

木下惠介重視拍攝外景,力求影片有豐富的地方色彩和伴隨而來的風土人情;但他也進行各種各樣的嘗試,有全部外景拍攝,如:《卡門歸鄉》;也有完全在一堂景中拍攝,如:《大曾根家的早晨》。他的影機運動靈活多變、流暢自然。鏡頭的橫搖、推拉、高升或靜止,皆看劇情的需要而定,絕不拘泥於一格;鏡頭的長短亦然。《日本的悲劇》首有超過20個快速的剪接,但《楢山節考》卻出現了五分鐘的長鏡頭。

影評人鄭樹森認為木下惠介電影有三個特色:第一,突顯日本尋常百姓樸素、平安、美好的一面;第二,在形式上,木下的代表作以大量中遠鏡、遠鏡來突出農村田園的自然風光;第三,在情節安排上,木下的代表作(《二十四隻眼睛》、《日本的悲劇》、《卡門歸鄉》)都在結尾時肯定百姓的淳樸、人情的溫暖、人性的善良。

木下惠介在作品中表現了追求真善美的藝術氣質及人道主義精神。尤其是後者,反戰意識總是悄悄地在影片中流露。如戰時替戰爭宣傳而拍的《陸軍》結尾,竟然以母親淚送兒子出征作結,曖昧地可能帶有對軍國主義意識形態的批評(故令政府不滿而遭查禁)。《大曾根家的早晨》描述三0年代的軍國主義帶給一個家庭的痛苦,而戰爭的結束帶來光明的未來;片中的母親甚至憤怒地喊出:「讓我的孩子們去送死的是你,是你們軍國主義。」《二十四隻眼睛》中,亦反映因軍國主義發動戰爭而打擊了平民的人生。

木下惠介比黑澤明小兩歲,與黑澤同年去世。兩人同時出道,當時這兩位新人都造成轟動,獲得一致好評。木下的風格與黑澤明的男性化與豪壯不一樣,而傾向溫馴的、純真的女性化色彩,「一個陽剛雄渾之美,一得陰柔纖細之美」,可說是各有千秋。

三、導演作品年表(含編劇)

1943 《熱鬧的港口》花咲く港/The Blossoming Port

1943 《活著的孫六》生きてゐる孙六/The living Magoroku

1944 《歡呼的街》歓呼の街/Jubilation Street

1944 《陸軍》陆军/The Army

1946 《大曾根家的早晨》大曽根家の朝/Morning for the Osone Family

1946 《我心愛的姑娘》わが恋せし乙女/The Girl I loved Waga

1947 《結婚》結婚/Marriage

1947 《不死鳥》不死鳥/Phoenix

1948 《女》女/Woman

1948 《肖像》肖像/The Portrait

1948 《破戒》破戒/Apostasy

1949 《小姐乾杯》お嬢さん乾杯/Let Toast the young Lady

1949 《四谷怪談》(前後篇)新釈四谷怪谈/The Yotsuya Ghost Story I & II

1949 《破鼓》破れ太鼓/Broken Drum

1950 《婚約指環》婚約指環/Engagement Ring

1951 《善魔》善魔/Good Devil

1951 《卡門歸鄉》カルメン故郷に帰る/Carmen Comes Home 兼編劇

1951 《少年期》少年期/Boyhood

1951 《海的烟火》海の花火/Fireworks over the Sea

1952 《天真的卡門》カルメン纯情す/Carmen Innocent Love Carmen

(《卡門歸鄉》續集)

1953 《日本的悲劇》日本の悲剧/Japanese Tragedy

1954 《女子學園》女の园/The Eternal Generation 兼編劇

1954 《二十四隻眼晴》二十四の瞳/Twenty-Four Eyes 兼編劇

1955 《遠雲》远い云/Distant Clouds

1955 《卿如野菊花》

野菊の如き君なりき/You were like a Wild Chrysanthermum 兼編劇

1956 《黃昏的雲》夕やけ云/Clouds at Twilight

1956 《太陽和薔薇》太阳とバラ/A Rose on His Arm

1957 《悲歡歲月》喜びも悲しみも几歳月/Years of Hoy and Sorrow

1957 《風前的燈》风前の灯/Candle in the Wind

1958 《楢山節考》楢山节考/The Ballad of Narayama 兼編劇

1958 《天虹》この天の虹/The Eternal Rainbow

1959 《風花》风花/The Snow Flurry

1959 《惜春鳥》惜春鸟/Farewell to Spring

1959 《如此又一天》今日もまたかくてありなん/Thus Another Day

1960 《春夢》春の梦/Spring Dreams

1960 《笛吹川》笛吹川/The River Fuefuki

1961 《永遠的人》永远の人/Immortal Love兼編劇

1962 《今年之戀》今年の恋/This Year Love

1962 《二人漫步幾春秋》二人で歩いた几春秋/The Seasons We Walked Together

1963 《歌唱吧!年輕人》歌え若人达/Sing, Young People!

1963 《死鬥的傳說》死闘の伝说/Legend of a Duet to the Death

1964 《香華》(前後篇-吾赤紅之章、三椏之章)香华/The Sent of Incense

1967 《令人懷念的笛和鼓》なつかしや笛や太鼓/Lovely Flute and Drum

1976 《斯里蘭卡的愛與別離》

スリランカの爱と别れ/Love and Separation in Sri Lanka

1979 《衝動殺人,兒子啊!》冲动杀人 息子よ/Impulse Murder 兼編劇

1980 《父啊!母啊!》父よ母よ!/The Young Rebels

1983 《遺留此子在人間》この子を残して/Children of Nagasaki

1986 《新悲歡歲月》新 喜びも悲しみも几歳月/Big Joys, Small Sorrows

1988 《父親》父/Father

四、參考書目、網站

1.      舒明,《日本電影風貌》。台北:聯合文學,1995年。

2.      Tessier, Max著,謝階明譯,《日本電影導論》。南京:江蘇教育,2007年。

3.      Thompson, Kristin and David Bordwell著,廖金鳳譯,《電影百年發展史》。台北:美商麥格羅‧希爾,1998年。

4.      [維基百科-木下惠介]

http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%9C%A8%E4%B8%8B%E6%83%A0%E4%BB%8B

5.      [百度百科-木下惠介]

http://baike.baidu.com/view/256229.htm

6.      [小說博覽-外國電影史]

http://www.novelscape.net/lszl/y/yiming/wgdy/008.htm

7.      [貫通日本娛樂頻道-電影導演]   http://yule.kantsuu.com/200801/20080104114921_100722.shtml

8.      [中時電子報-藝文村-人間]

http://news.chinatimes.com/Chinatimes/Philology/Philology-Coffee/0,3406,112008083100257+11051301+20080831+news,00.html